Das Schloss von Chantilly, etwa 50 Kilometer nordöstlich von Paris, gehört neben Versailles zu den großen Touristenattraktionen außerhalb der Stadt. Die barocke Schlossanlage mit ihrer Gemäldesammlung, ihren Interieurs, dem Park und Reitgestüt lässt Besucher aus aller Welt im französischen Pomp vergangener Zeiten schwelgen.
Was viele nicht wissen: Es war auch Schauplatz eines extravaganten Stilduells zweier Adliger, die dem „weißen Gold“ des 18. Jahrhunderts verfallen waren: dem Porzellan. Wann immer die Handelsschiffe aus Fernost in den europäischen Häfen anliefen und Objekte aus dem damals noch exotischen Material mitbrachten, balgten sich zwei Prinzen um die kostbaren Stücke aus China und Japan: in Dresden August der Starke, Kurfürst von Sachsen, und Louis-Henri de Bourbon, Prinz von Condé, in Chantilly. Sie waren nicht nur passionierte Sammler – die Kollektion von August zählte bis 25.000 Objekte –, sondern sie begründeten auch die ersten Porzellanmanufakturen in Europa: 1710 wurde die Porzellanmanufaktur Meißen gegründet, 20 Jahre später die von Chantilly.
Um 1755: Pendeluhr mit Möpsen, Meißen
Die Ausstellung „Die Fabrik der Extravaganz“ beleuchtet und vergleicht nun anhand von über 130 Porzellanobjekten zum ersten Mal diesen bemerkenswerten Aspekt des deutsch-französischen Kulturaustausches. Der Szenograf und Star-Innenarchitekt Peter Marino hatte sichtliche Freude daran, diesen überkandidelten Kunstwerken noch eins draufzusetzen: Dramatisch beleuchtet, postiert er die Möpse, Affen, Aras, Reiher, Vasen und Tischuhren auf noch mehr Goldpodesten oder unter roten Samtbaldachinen, ganz nach dem Motto: Kitsch me if you can.
„Er gibt den historischen Stücken damit genau den augenzwinkernden Sex-Appeal, den sie heute brauchen, um mit frischem Blick betrachtet zu werden“, meint Kurator Mathieu Deldicque, der vier Jahre lang damit beschäftigt war, die über die gesamte Welt verstreuten Stücke aus Museen, Palästen und Privatsammlungen zusammenzutragen. Viele von ihnen kommen so 230 Jahre nach der Französischen Revolution, während der das Schloss geplündert wurde, erstmals wieder an den Ort zurück, für den sie der Prinz von Condé einst gekauft hat oder herstellen ließ.
Blauracke von Johann Joachim Kändler, Meissen, um 1740
Auch viele der Meißen-Objekte aus dem ehemaligen Besitz des Prinzen, ein Enkel des Sonnenkönigs, finden nun ihren alten Stammplatz wieder. „Bevor der Prinz von Condé mit der Eröffnung der Manufaktur in Chantilly dem großen Vorbild Meißen Konkurrenz machen wollte, war er selbst ein eifriger Sammler der Sachsen“, erzählt Deldicque. „Louis-Henri und August der Starke hatten bei aller Rivalität um das schönste Porzellan vor allem eine Gemeinsamkeit: Sie kompensierten ihre fehlende politische oder militärische Macht, indem sie als Kunstförderer glänzen wollten.“
Der
ältere August der Starke war mit der Porzellanmanufaktur Meißen seinem
jüngeren Nebenbuhler 20 Jahre voraus. Es war der Verdienst seines
Alchemisten Johann Friedrich Böttger,
Kaolin als wichtigstes Material bei der Hartporzellanherstellung zu
erkennen. Vasen, Geschirr und Objekte aus Meißen wurden auf Anhieb zum
Exportschlager, weit über Sachsen hinaus: Besonders die französische
Königsmätresse Madame de Pompadour konnte nicht genug davon bekommen und
trug mit ihrem enormen Einfluss am Hof wesentlich zum Erfolg von
Meißner Porzellan im absolutistischen Frankreich bei. Während bei uns
die damals regionalen und souveränen Fürsten- und Königshäuser –
Deutschland als Staat gab es noch nicht – von Größe träumten und im
Kleinen dem Sonnenkönig nacheiferten, schaffte es das Kurfürstentum
Sachsen, mit seiner Handwerkskunst die stolze französische Nation zu
dominieren.
„Am Anfang ähnelt sich der Stil von Meißen und Chantilly noch“, erklärt Deldicque. „Beide orientieren sich zunächst an den Vorbildern aus Japan oder China. Sie imitieren sie geradezu bis auf den letzten Pinselstrich. Ganz so, wie die Chinesen heute die Luxusprodukte aus Frankreich und Deutschland kopieren.“ Doch dann beginnen sie, der Porzellankunst ihren jeweils eigenen Stempel aufzudrücken. Die Franzosen, indem sie das Material in aufwendig montierten Assemblagen verwenden: Sie ergänzen es vor allem mit Goldschmiedearbeiten, was zu extrem überladenen, verspielten Ensembles führt. „Wo Goldschnörkel sind, wissen Sie, es kommt aus Frankreich.“
In Meißen finde man das so nicht, dort benutzte man das Porzellan lieber natürlicher: „Die Sachsen waren mehr verliebt in das Erzählerische, Sentimentale: Johann Gregorius Höroldt zum Beispiel malte kleine, pittoreske, chinesisch inspirierte Alltagsszenen auf die Vasen oder das Geschirr. Man produzierte groß- und kleinformatige Skulpturen, die sich an der Tierwelt orientieren. Entweder ganz bunt oder neutralweiß – auf jeden Fall sehr naturalistisch.“
Die ziemlich durchgeknallte „Affenorgel“, eine riesige Standuhr mit
tierischem Orchester und einem exaltierten Oberaffen als Dirigent
Man kann darin Vorläufer der noch heute spürbaren unterschiedlichen Geschmäcker sehen. Überspitzt gesagt: Die Franzosen lieben die Opulenz, die Deutschen den Nippes. „Erst als es möglich wurde, solche Objekte industriell und in Masse herzustellen, als das Bürgertum begann, den Geschmack des entmachteten Hochadels zu imitieren, wurde der Begriff „Kitsch“ als Werturteil eingesetzt, als Synonym für schlechten Geschmack“, meint Deldicque. „Man muss die Objekte in ihre Zeit einordnen: Das Verschnörkelte, Sentimentale, Überladene, was wir heute in unserem rationaleren, zeitgenössischen Stilempfinden als Kitsch bezeichnen würden, galt im 18. Jahrhundert als der Gipfel des raffinierten Geschmacks. Es waren die kostbarsten Objekte, die in den Interieurs der Aristokratie zu finden waren.“
Sein persönliches Highlight: Die ziemlich durchgeknallte „Affenorgel“, eine riesige Standuhr mit tierischem Orchester und einem exaltierten Oberaffen als Dirigenten. Für Deldicque ist es eines der prachtvollsten Beispiele der französischen Porzellankunst des 18. Jahrhunderts. „Der Witz, die Leichtigkeit und die unverblümte Liebe zum Ornament, dazu eine große Kunstfertigkeit“, sagt er schmunzelnd. „Für mich verkörpert dieses goldige Affenkonzert den französischen Stil der Zeit in Reinkultur.“
Die Standuhr, die dem Museum Petit Palais in Paris gehört, vereinigt zudem sächsisches und französisches Porzellanhandwerk: Die Affenfiguren stammen aus Meißen, die Blumen aus der Chantilly-Nachfolgemanufaktur in Vincennes, später Sèvres, und die vergoldeten Bronzearbeiten vom königlichen Goldschmied Jean-Claude Chambellan, einem Italiener.
„Die Manufaktur von Chantilly wollte Meißen immer übertrumpfen, hat es aber nie geschafft“, meint Deldicque ganz unpatriotisch. Mit dem Tod des Prinzen von Condé 1740 wurde ihr langsames Ende eingeleitet. Die Manufaktur von Sèvres übernahm, erst sie wurde zur echten Konkurrenz für Meißen und ist heute noch in Betrieb, so auch die in Sachsen. Eine gemeinsame Neuauflage der Affenorgel ist bisher nicht geplant.
Die Ausstellung „La fabrique de l‘extravagance“ läuft bis 3. Januar 2021, weitere Infos unter domainedechantilly.com.
Nota - Verkehrte Welt? Die Deutschen klein und zierlich, die Franzosen fett und protzig! "Die noch heute spürbaren unterschiedlichen Geschmäcker", schreibt die Berichterstatterin. Unterschiedlich ja, aber inzwischen seitenverkehrt, würde die landläufige Meinung entgegnen.
Was hat sich seither geändert? Einen Sonnenkönig gab es in Deutschland nicht, und auch kein Versailles, wo sich der versammelte Adel des Landes gegenseitig an Pomp überbieten musste. In Deutschland hielt jeder Duodezfürst seinen kleinen Hof, man konnte die andern nur durch Hörensagen in den Schatten stellen; oder durch erschwingliche, aber graziöse Handelsware.
Einen Hof hatten sie in Frankreich nach dem Krieg 1870/71 gar nicht mehr, in der Kunst siegten flou artistique und atmosphärischer Impressionismus. In Berlin gab es nun aber einen Kaiser im Siegerkranz und eine Bourgeoisie, die ihren Neureichtum öffentlich zur Schau stellen wollte. Den herrschenden Geschmack prägten seither die Gründerjahre, sein Oberzeremonienmeister war der maßlose Richard Wagner.
Da hat sich inzwischen allerhand verändert, aber der Blick der beiden Völker aufeinander bleibt noch lange von der Vergangenheit gefärbt.
JE
Keine Kommentare:
Kommentar veröffentlichen